I laboratori
teatrali, stage, corsi di aggiornamento, che cosa strana. Cose che
ripeto e ripeto e mi piace anche ripetermi. Anni 70/80 gente che
girava il mondo o anche solo l'europa e l'italia , poi magari finiva
a meditare in qualche paese dell'India. Il nuovo teatro, la nuova
danza stavano scoppiando, wow i trampoli l'acrobatica il training, il
corpo è mio tocca pure. La mia fortuna , e io ero fra quelli che
schifo le scuole di teatro borghesi di merda, a non disperdermi fra
troppi rivoli è stato un progetto a Bologna che si chiamava “maestri
e margherite”. Senza dovermi spostare troppo, i grandi maestri
della scena mondiale erano li a disposizione di un piccolo gruppetto
fanatico di giovanotti e giovanotte, di cui anche io e Marco facevamo
parte, che volevano mettersi in gioco e in scena. Duri determinati
senza un attimo di tregua, allievi e maestri. Una grande scuola
soprattutto di disciplina. Marco per esempio era stato allievo del
primo corso internazionale di teatro kabuki tenuto dalla compagnia
più importante di Kabuki che c'è in giappone. Che a me il teatro e
la danza orientali piacciono , ma l'idea di dovere fare pari pari
quello che facevano loro, senza dovere dare il mio contributo di
estrosa genialità, mi deprimeva. Infatti hanno preso Marco e non me.
Porca miseria se mi è scocciato. Per me l'idea del laboratorio non
era seguire pari pari le idee del maestro, si impararle, ma poi
obbligatoriamente rivederle in base al proprio corpo personalità e
vissuto. Dopo anni e dopo mesi di gavetta e lavoro questo si duro (
tutti i giorni lavoro sul corpo e sulla voce dalle 8 di mattina fino
alle 8 di sera. Piccole pause per pipì e panino). Eravamo giovani,
eravamo disperati, eravamo orgogliosi senza se e senza ma. E senza
soldi o qualcuno che ci proteggesse le spalle in caso di caduta. I
primi laboratori nelle scuole di S.Lazzaro, Imola, comuni limitrofi a
Bologna. A me piacevano, per Marco era uno sforzo inaudito, però
anche li, abbiamo imparato molto. E ci hanno permesso di sopravvivere
senza cadere nelle lusinghe del teatro mercato attore scritturato.
Iniziavamo ad essere notati e corteggiati. Allora era la rabbia, la
voglia di essere diversi, la voglia di raccontare storie diverse, era
la miseria più cupa e senza speranze. Marco un giorno mi aveva
detto, non ce la faccio più, getto la spugna e torno a casa mia. E
allora di notte ho iniziato a lavorare per una idea di drammaturgia e
regie, mie. Ora non se ne ricorda nessuno,ma abbiamo scardinato un
pochino le regole. Il primo spettacolo che abbiamo portato a
santarcangelo era vicino più alla danza che al teatro e parlava dei
suicidi dei cassaintegrati. Avevamo fatto prima spettacoli bellini
senza storia né futuro. Ci ha stupito il successo. A questo punto,
avevamo già abbandonato il lavoro nelle scuole e lavorato a Imola a
diversi laboratori per adulti, il nostro primo vero grande
laboratorio , dedicato a Genet e alla costruzione di uno spettacolo
sul “diario di un ladro”
. Laboratorio si durissimo, non volevo
creare letteratura, ma sentimenti sensazioni forti, poesia. Metà
dello spettacolo era in verticale con gli attori che danzavano su
corde. Anch'io danzavo il mio tango sulla mia corda, avevo una paura
boia, ma danzavo. Laboratorio duro con molti ragazzi e ragazze già
professionisti, uno ora è un danzatore importantissimo, volevo dare
il massimo chiedevo il massimo. Litigate furiose, me ne vergogno un
pochino ora. Però era vita, era sudore, era sangue, era la nostra
giovinezza che davamo. Poi tante cose, il gruppo si è sfasciato,
cioè ho detto basta non ce la faccio più. Però è stato bello. Poi
un po' di giri come attori professionisti noleggiati da altri, poi
tante vicende. Sono stato corteggiato per progetti importantissimi,
però ho sempre avuto la possibilità di dire no se non ne ero
convinto. E questa è una fortuna, avere la possibilità di dire no.
Poi ancora tante cose e anche in giro per il mondo. Ho ripreso
laboratori quando abbiamo iniziato a gestire il teatro di Romanengo.
Il primo laboratorio tantissimi del genere brutti sporchi e cattivi
(scherzo) però qualche volta la sera a casa mi mettevo a piangere.
Lontani dai fighetti del dams bolognese, o dai nostri amici che ci si
vedeva sempre ai festival, parlo delle Curino, i Vacis, i Baliani, i
Manfredini e tutti gli altri ora famosissimi, mi chiedevo ma cosa ci
sto a fare qua. E mi sono accorto che il teatro , anche se è il tuo,
non è una scienza perfetta perchè devi fare i conti con le persone.
Qua operai muratori, contadini, insegnanti, impiegati, alcuni non
sapevano leggere decentemente , non potevo metterli in imbarazzo ,
allora davo il testo a casa. Poi anche la provincia ha scoperto i
laboratori e qua un profluvio di offerte. A volte con effetti
disastranti perchè non è raro il caso di persone che hanno fatto un
corso uno nella propria vita , ma decidono da soli che sono bravi e
possono insegnare. Ho fatto laboratori per anni, a volte buoni a
volte non andati benissimo. Poi in giro per l'italia laboratori
entusiasmanti con giovani attori. E ricordo sempre un laboratorio per
i giovani attori di koreja a Lecce e un laboratorio massacrante ,
perchè andavo avanti e indietro, a Verona. Massacrante , ma che
porto ancora nel cuore. Poi la vita i sentimenti le idee evolvono. Ho
fatto per esempio tanta acrobatica, da giovane, ma negli ultimi
dieci anni … infatti poi ero ingrassato. Di pari passo con i
laboratori chiaramente il lavoro di drammaturgia e di regia. Più di
dieci anni fa l'idea delle camminate poi degli spettacoli sul fiume,
l'idea era quello di un sogno, in cui entri, sei attore e spettatore
e ogni tanto i miei giovanotti del laboratorio me li portavo al fiume
e lavorare nell'acqua controcorrente, si, può essere sfiancante , ma
ti apre mondi nuovi. Poi tante cose, troppe cose. Improvvisamente poi
un giorno mi è arrivata una opportunità, strana ma entusiasmante.
Marco e un dirigente del parco Adda avevano elaborato un laboratorio
per me , prima avevo detto no, purtroppo dico sempre no al primo
approccio, poi Marco mi aveva detto pensaci. Era una laboratorio
sull'analisi del corpo e i comportamenti in cui potevo mettere
assieme quelle cosine che sapevo di teatro, sociologia e
antropologia.
Avevo detto no, ma poi mi sono entusiasmato, mi sono
preparato per un mese. Il laboratorio era in valle Imagna e gli
allievi dai 30 ai 50 anni, praticamente tutti quadri della Lega. Io
ero abbronzato, bello con la mia faccia da straniero, loro
all'inizio mi guardavano un po' strano come io fossi arrivato da
chissà quale mondo. Ho dato tanto , alla fine del laboratorio molti
mi hanno messo il braccio sulle spalle, una signora mi ha anche
abbracciato. Ma ho imparato tanto, che per esempio si può e si deve
dialogare. Per ritornare ai laboratori propriamente teatrali, una
volta ero in crisi e sono stato ore a parlare con Cesar Brie, a
proposito del comportamento di alcune persone. Lui sereno, drastico,
tranquillo: “buttali fuori”. Con Cesar ho un bel rapporto , anche
se negli ultimi anni mi evitava, lui toro io vergine e gliel'avevo
combinata grossa. Ci ha fatto invitare al più importante festival
dell'america latina, con il nostro Caravaggio, ci aveva fatto la
traduzione in spagnolo. Saranno stati i vaccini, sarà stato il
panico di quelli brutti, ma pochi giorni prima della partenza ho
iniziato a stare male, Marco mi sta odiando ancora, e non siamo
andati. Cesar toro, io della vergine, non mi ha parlato per anni. Poi
l'anno scorso ci siamo rivisti, vabbè lo spettacolo era bello, lui
sempre bravo, gli ho chiesto scusa e mi ha abbracciato, poi ha
iniziato a lamentarsi che sua moglie lo aveva abbandonato. Ma porca
miseria Cesar ne hai abbandonate tante tu, ora per una che ti
abbandona lei. Mi ha guardato e sorriso e ha continuato a lamentarsi.
Ti adoro Cesar. Cesar è l'unica persona con cui sono riuscito
realmente a confrontarmi sul lavoro dell'attore e sulle persone che
ti accompagnano per un pezzo di vita. Dicevo che il primo
laboratorio importante a bologna, litigate su litigate e se qualcuno
mi faceva il pazzo, diventavo più pazzo di lui. Poi non ho avuto più
voglia di litigare, oddio qualche volta è successo. Mi è anche
successo di dire alle persone , no per favore stai a casa tua. E non
perchè uno non riusciva a fare un esercizio, ma per l'arroganza o
per il sentirsi già bravi e arrivati oppure per le zizzanie che
creavano all'interno del gruppo. Sei onesto con le persone se fai non
solo quello che sai fare e cerchi di farlo al meglio, ma anche se fai
ciò che ami fare. Non puoi pretendere l'impossibile, pretendi solo
quello che una persona può dare cercando di fare capire che a volte
è solo la paura a farti tirare indietro. Di una cosa ho bisogno, di
una motivazione forte, se non c'è questa motivazione cerco di
scoraggiare le persone. Credo di essere l'unico teatrante al mondo
che cerca di scoraggiare le persone a frequentare un laboratorio.
Magari molti di meno, però alla fine mi ritrovo gente che
spaccherebbe il mondo. Questo laboratorio ultimo sta creando diverse
curiosità, la maggiorparte di chi vorrebbe partecipare è ancora
indecisa, io a tutti dico, non sarò io a toglierti le indecisioni.
Io voglio lavorare sulle tecniche del teatro, sul corpo, sulla voce,
analizzare i comportamenti tramite la sociologia e riti
dell'antropologia. Lo farò in un posto al chiuso, lo farò girando
per boschi, lo farò danzando e cercando improvvisazioni dentro
l'acqua. Sarà una camminata praticabile, non impossibile e credo
entusiasmante. Perchè è degli entusiasmi che io ho bisogno.
Mi fa ridere questa cosa che cerco di
scoraggiare le persone, giuro è vero, si forse un pochino idiota lo
sono
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